美术界一直有一个错误且顽强的观点：任何会画几笔的画家，颠末所谓专家的培训，皆可从事重大题材创作。这是一个谬论。在抗战疫情中，所有的英雄主义、奉献、牺牲、生命、知己等“抗疫”中泛起出的代价观，应该得到它所应有的尊荣形式。人类抱负中的情操、悲悯、知己、生命和惊骇在艺术作品中都应该获得抒发，好的作品该当是就算传承千古也可感觉到其间的精力气力并为之震动的史诗，而非一味的“颂歌”。

何况，人们只有站在悲剧眼前反思，才气引导人们发明问题的本质，也只有悲剧性的象征、隐喻布局，才气将日常的奉献、牺牲、生命意识等，升华为逾越性的气力。这这一切与所谓的“应急”和创作时间毫无干系，这与人类心底的悲悯有关，与平凡而伟大的英雄主义有关。

而艺术家们，在漫长的汗青长河中，决不能用颂歌体和复制体挥霍时间，只有感同身受的真实，才气使作品富有气力，激发人类共识。

写在最后。《大兵·瑞恩》们要的不是掌声、鲜花和荣誉，而是一个深沉又暖和的拥抱和，而我们——作为汗青中心的时代记实者，莫非不应为他们向汗青、向社会、向人类述说吗？